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✅对话国级大师林飞:抛去浮华 回归技艺

2016-06-04来源:寿山石文化网



林飞,这位兼具中西文化的国家工艺美术大师,以独树一帜的雕刻语言,在寿山石领域,开创出新的天地。其创作的女性题材作品,将西方的结构美学与中国传统的写意融为一体,结合寿山石灿烂的色泽圆润的肌理,勾勒出曼妙的身形,在力与柔之间展示女性的风采。


林飞工作室一景


是什么让他从传统美学创作的包围中挣脱而出?又是什么让林飞自青年时代起,至今锲而不舍,在石雕艺术上孜孜不倦、始终深耕细作?见证过繁荣的盛景,又经历着价值回归的当下,在这场潮起潮落的石势中,抛去浮华,寿山石雕艺术该何去何从?


笔者走进了林飞的工作室,在莲池畔饮茶听风,听他聊聊那一件件作品背后的独韵匠心,品品艺与美的悠远境界,也一同探索浮华之后的价值所在。





碧波荡漾、荷叶点点,一栋别致的楼房在澜湖旁安静得矗立着,这里就是林飞工作室——乌山九号。悠悠的湖水,清爽的微风,还有那热情洋溢的笑脸,一扫笔者心中的燥热。




 “时隔24年再次入台办展,反响还是很热烈,远超了我们原本的预期” 茶香袅袅间,林飞老师向笔者分享起了刚刚结束的台湾一行。1992年,林亨云、林飞、林东等组成的林氏家族首次到台湾展览,曾经引起宝岛各界震动,短短时间内作品就被当地的藏家求购一空。对于当时的盛景,林飞老师至今记忆犹新,而日前落幕的台湾展览,虽仍旧广受关注,热度不改,但相形之下,这次求购者的心态也像对岸的福州一样,理性大于狂热了。


两相比较,林飞对此感触颇深。“在寿山石行情价值回归的当下,藏石的人越来越理性”林飞徐徐道来,他说,如今的藏家不似当年的狂热,但更加“懂”寿山石的点点滴滴。人们在注重材质的同时,对于工艺的欣赏越发重视。因而那些材艺俱佳、在内涵和价值上拥有更大空间的作品,往往受到大家有志一同的追逐。



林飞笑谈,市场上的这份理性,对于所有实力派的创作者而言,倒也是件好事。以原石为例,前不久他新得一块极为符合他创作意向的芙蓉石原石,入手的价格仅仅是往年的三分之一。从前“面粉倒比面包贵”,大家都“创作不起”的情况,如今已渐有好转。林飞认为,眼下的情形倒让艺术本身的价值开始在这个行业凸显了出来。


“但寿山石的材质是对于艺术的一种彰显,没有这种材质,艺术上的表现会有所遗憾,所以在实力之外,也要注重能够更好承载、表现雕刻艺术手法的材质。”他的话在他工作室中一件新近雕刻出的一件高山石嫦娥摆件,就可得到证实。





这是一件少有的黄高山石,笔者久久把玩,不忍释手。明媚的高山已是十分讨喜,更别提罕见的黄色,尤为稀缺,灯光下,更显剔透无杂。在白、黄交汇之间,巧妙地勾勒出,月下嫦娥顾影自怜之景,白者若羊脂细腻,黄者似三秋桂子鲜嫩,在云雾飘渺间,裙摆飞扬,光华摄人心魄。


从材质,到艺术手法,这样“材艺双馨”之作,都有着令人倾倒的魅力。即便林飞自己也承认,这件作品,是他个人也很“钟情”的“心头好”。      


 罕见的材质,配以精湛的雕刻,此类作品既是自然造化的功力,也是心趣入刀的结果,即便在当下,不管是对于艺术的角度,还是想投资的人来说,如今佳作都是宜乎藏玩,也不耽误投资的佳选。

 




 

众所周知,改革开放后,随着寿山石的开采兴起,福州形成了一个规模庞大的寿山石市场,行情也是一路看好。由于寿山石材质的稀缺性,从2008年到2011年,价格更是一路暴增,随之带来的寿山石雕队伍迅猛壮大,但人多却没有“力量大”。林飞看过了这二十年,最大的感触就是“良莠不齐”。


“那个时候,行情太好,石头只要漂亮,随便雕都能卖个好价钱。大家都太‘热’,也就太浮躁。这二十年来雕刻师队伍素质石种参差不齐,有些人根本不细究工艺。”林飞的回忆中既有感慨,又有唏嘘。



确实,在寿山石行情极盛的二十年中,不少雕刻师都无心创作,甚至自己操刀做起了经营。然而在经济放缓的当下,寿山石市场也正经历着新一轮洗牌。早先注重材质,不重工艺的现象已成为历史,这也逼迫着雕刻师们重新审视自己的所长,回归技艺的本身,在作品创作和工艺上进行打磨和钻研。


 “将经营和创作真正区分开来,有实力和艺术修养的文化人,注重于艺术品的经营之道,而雕刻师回归技艺本质,安安静静的进行作品创作和打磨。经营的事情去交给拍卖行、画廊、电商,雕刻师就做好雕刻。大家各司其职,寿山石市场将会更为健康有序繁荣。”林飞说,这也是他一直以来都坚持的想法。




那么如何让雕刻师回归技艺本质,创作出佳品,也是值得深究的。在部分人眼中,石雕作品多是“匠艺”,似乎和“艺术品”还存在一丝界线。


对此看法,林飞显得很释然。他说,千里之行也要始于足下,不管是何种技艺,一开始都是从匠做起,学习、临摹、复制就像爬山一样,一步步爬上来,当技术精湛纯熟后,开始融合创作,作品独具一格,具有一定的内涵,影响深远,才渐渐升华为艺术。因而寿山石的发展,不能缺少“匠”的存在,在打磨过程中,追求精益求精执着“匠心”,才能让作品更为打动人心。



但林飞也说“匠心”不是“较劲”,而是要让艺术有所积淀后,再以自然的形式去发散。

  谈起创作,林飞尤其有兴致,他认为积累不是积“累”,有时应当花时间精力去思考如何能有所得,有时候则应该让自己放开既得,通过重新审视自我,审视作品,而去追求更好的境地。


他说:“基本上我的每一件作品创作时间都比较长,人的审美会疲劳,在疲劳的状况下雕刻很容易不完美。这个时候放一放,过一阵子再去看,就会有新的视角和想法。”




即便已经身为大师级的人物,但对林飞而言,他眼中的每一颗寿山石依旧是那么的珍贵,需要以不断得推敲,结合石头的颜色、肌理、形状、前后立体空间,进行整体的构思创作,尽力让石头每一面的魅力发挥极致。


这一天林飞的兴致很高,也向笔者展示了另外一件新作,一件二号矿石雕刻的“海的女儿"。这一件作品,和上一件”嫦娥“一样,都是他最近将要举办的一场“2016年林飞‘真花独步’作品展”中,将会呈现给大众的新惊喜。





 笔者忍不住用镜头记录下这份美丽:肢体饱满的女体侧坐于海底的礁石之上,白色的珊瑚环绕,可爱的群鱼调皮得顺着水流舞蹈,俯首间带着羞涩,带着情思,尽情得享受大海母亲的滋润。女子红色的身姿,丝丝相扣的白色水流,看似静态得雕刻,却处处彰显律动的生命力,处处可见林飞非比寻常的功力。


林飞对于笔者的赞叹只是笑笑:“这件是老题材了,常有人说创新,但在经典的题材上去考虑怎么雕刻的不一样,怎么表达的和前人不同,也是一种创新。”我们后来才知道,这件作品,他自构思到成作,前后历时三年。





      

 “让雕刻师回归技艺,回归作品创作,才能让寿山石之美得到更好发扬,迈出国门,走得更远更挺”。林飞老师认为,以福州雕工的实力,这样的梦想并不会遥不可及。据介绍,福州雕工凭借多年寿山石精雕细刻的技艺,如今在其他的硬质石雕领域都是独具鳌头。




要让寿山石走得更好更稳,技艺的传承和人才的培养,显得尤为重要。“师傅传徒弟的传统方式有极大的局限性,只有让专业的院校参与传承和人才培养,才是正途”林飞介绍,通过院校系统的艺术文化学习,吸收来自素描、泥塑、油画、书法等各方面专业知识,可以让人才的艺术储备更为全面,在辅以风格各异的不同雕刻大师工作室进行操作实践,可以让这门技艺更为的有趣。


当然,要想脱颖而出,要学会“借鉴”。林飞以父亲林亨云为例,谈起父亲成功很大部分得益于,早先多年的木雕经验,将木雕手法巧妙地应用在寿山石领域,经过精心打磨,最终独树一帜,还有自身融合西方雕塑手法应用于石雕领域等也是一样。



林飞等十几位艺术家创作的由软木画,漆画,寿山石多材质组合的壁画作品《西湖春晓》 


生活在继续,创作之途永无止境。“从我睁开眼睛的那一瞬间,寿山石就已扎根在脑海深处”林飞表示,当前正在探寻寿山石应用领域的拓宽,在寿山石的基础上,融合木漆画、软木画其他材质和工艺,打破寿山石的应用局限,形成新的应用品类,例如前不久,融合林飞老师等十数位艺术大师心血,历时一年,创作而成的西湖春晓的壁画。相信,通过这种多材质多元文化的融合,寿山石天空将越发宽广。




部分访谈实录:

 

问:为什么您在寿山石的创作上多以女性题材为主?

林飞:爱美是人的天性,多姿多彩的寿山石是世上最美的石头之一,和人体之美特别契合,容易锦上添花,为此雕刻的题材多以女性为主。

 

问:中西文化的差异,在雕刻艺术上有哪些区别?

林飞:西方文化讲究科学、结构、比例,而中国传统文化讲究意境,不太注重形。西式雕塑传递出那种力量感,这力量就来源于结构比例,就好像盖房子里面一定要水泥和钢筋,如果没有钢筋就没有了力量,钢筋与水泥结合才有力量。中国的雕刻例如古兽,如果结合好这股力量感,就会更为雄壮。

 



问:在雕刻过程中,如何将力量与写意做个结合?

林飞:力量的雕刻就要深入生活,观察生活,积极写生,打好基本功。在结构的基础上,加一点古典、夸张、提炼的提炼,就能让作品有了“韵味”。其实古代隋唐时期的雕塑很雄壮,就是将古代的各种兽结合起来,既有夸张又有它科学的结构基础。

 

问:时下互联网+盛行,您认为寿山石艺术在互联网+时代的空间如何?

林飞:互联网+是个趋势,互联网打破空间和时间的限制,将面对数目庞大的人群,也会让更多人理解、看到寿山石和福州工的魅力。当然,即便有了线上的种种,“看得见摸得着”的东西也仍然很重要,这也是为什么我会在下个月办一场专展的原因。很多时候,艺术对人最初的影响,就是从面对面的触动中开始的。




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