2016年5月14至18日，中国嘉德春季拍卖会将在北京国际饭店会议中心举行。本季春拍将在“大观——中国书画珍品之夜•近现代”与“中国近现书画”专场中推出徐悲鸿创作的松树、奔马、人物等各类题材中的精品。其中，创作于1934年的《古松》是日本藏家须磨弥吉郎的旧藏之物;创作于1948年的《奔马》 堪为徐悲鸿奔马的“标准件”;《费宫人》是目前所见徐悲鸿同类作品中的唯一一本，以费宫人刺虎场景入画也是其极为特别的人物画创作。
拍品预览：
徐悲鸿 《古松》 1934年 设色纸本，111×108.5cm
《古松》为日本藏家须磨弥吉郎的旧藏之物。须磨弥吉郎(1892-1970)，生于日本秋田县，日本外交官与中国书画收藏家，日本最重要的齐白石作品收藏家和传播者，将齐白石称作“东方的塞尚”。须磨1927-1937年间出使中国，历任驻华公使馆二等参赞、驻广州总领事、驻南京总领事兼使馆一等秘书等职位。1937年转任驻美大使馆参事，离开中国。须磨氏能画，自号升龙山人，额其室曰“梅花草堂”。在以外交官派驻中国期间，特殊的身份使其有机会接触并结交画家，凭借良好的艺术素养和对中国近代画坛独到深入的理解和体会，仅十年之功，便建立了日本收藏家中最为可观的中国近现代书画收藏。须磨收藏的70多件齐白石作品大都捐给了京都博物馆，该馆现藏百余件齐白石作品。
日本的中国艺术品收藏家为数不少，但多偏重于中国古书画。须磨氏独选择同时代中国画家作为收藏重点，兼容并蓄，汇集有齐白石、徐悲鸿、溥儒、张大千、张善孖、陈师曾、姚华;海上画派画家任熏、吴昌硕、王震;广东岭南画派的高剑父、高奇峰、陈树人、方人定等诸多名家作品，其中更不乏齐白石的巨幅山水《宋法山水轴》，徐悲鸿油画《蒋碧微肖像》，国画《骏马图》等难得佳品。从其收藏方向与规模不难发现，须磨氏收藏注重从画史研究的学术角度出发，不仅收藏具有代表性的名家作品，亦收藏他们周边门生与友人的画作，形成序列。这些藏品对于研究二十世纪二、三十年代北京、上海、广州地区的美术活动有着极为重要的学术价值。
1934年秋天，徐悲鸿曾带中央大学艺术专修科学生到天目山写生，其中便有孙多慈。徐悲鸿还以二人在天目山的经历为素材，创作了油画《台城夜月》。此时徐悲鸿意兴勃发，创作热情高涨。天目山上的两枚红豆被徐悲鸿装饰成两枚戒指，古松也是虬劲多姿，以中国笔墨，用西洋技法，斑斑驳驳，一派雄浑之气。作品签条题有“乙亥初春于金陵国府路宝文斋展览会。山人题。”盖系须磨先生早年入藏的中国绘画，称得上是颇具代表性的中国绘画精品。
徐悲鸿 《奔马》 1948年 设色纸本，61.5×75cm
徐悲鸿生平所作中以骏马最值得称道。笔下的马既有传统中国画中鞍马画的功底，又是中西技法高度融合的完美典范，这源于徐悲鸿极深的绘画造诣，他主张“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画可采入者融之。”他闻名遐迩的马便是吸取西画之所长，再以此创造自己独特风格的成果。
此拍品绘奔腾骏马一匹，其空间感、立体感、真实感汇集一体，马的躯干以魏碑兼草隶的笔意勾勒，马的神韵由极具金石气的短而劲的线条传达，同时注重马的解剖动态。徐悲鸿还将西洋画的笔触跟传统没骨画法相结合，用浓淡有度的水墨表现骏马肌肉的质感，马鬃马尾处用浓墨干笔扫出，加上力透纸背的臀部线条，极富弹性和动感。画中的马从远处疾驰而来，充满鼓舞人心的力量，这种威武的战马形象实际上也是徐悲鸿自己的精神象征。徐悲鸿从二十世纪三十年代开始探索出大写意意马的笔法，到此画之年已经是驾轻就熟，信笔挥洒。从这幅画的题跋上看，此《奔马》作于1948年。这一年，无论对于中国，还是对于徐悲鸿个人，都是处于巨大的转变中。当时他以这种焦急万分而又坚忍不拔的心态画奔腾的骏马，其笔下已有一种恢弘的历史感，一种奔腾不息的精神，一种充满力量感的强悍作风，恰如此时徐悲鸿的心情。
徐悲鸿 《费宫人》 设色纸本，96×41.5cm
“费宫人”是明末著名历史人物。明末，闯王李自成打进北京，崇祯皇帝自缢而死，大臣纷纷逃走，当时宫中还有长平公主、太子永王及宫人费贞娥。费宫人出生在天津东门里大费家胡同，是天津佥事费敬的族人，从小就机智灵敏。她叫公主和太子急速逃往外祖父家去，自己扮成公主模样。闯王进宫，她自称是长平公主，闯王见她相貌出众，就将她赐与大将李虎。在洞房花烛夜，费贞娥用酒将他灌醉，李虎上床睡着后，她用利刃将李虎刺死，自己也自缢而死。“费贞娥刺虎”遂成为佳话，袁枚亦作有“费宫人刺虎歌”，咏其忠烈节义。
1937年在华北告急的呼声中，一代大师程砚秋推出了京剧《费宫人》。程砚秋饰费宫人，俞振飞饰崇祯，侯喜瑞饰李闯王，钟喜久饰李虎。徐悲鸿此幅《费宫人》作于1944年，是否与程砚秋此剧直接相关，目前已不可考。然抗战期间绘此烈女，其背后的寓意与寄托当与程砚秋一致。另还借此表达对不肯同流合污的志节的歌颂。用仕女寄托清高气节，亦是徐悲鸿国画的改良内容之一。画家处理这类仕女画，除了轮廓线条及五官的勾勒略见西画技巧外，与传统渊源较接近，仕女体态婷立修长，玉手纤纤，现弱不禁风之姿，显刚毅坚强之态。仕女开脸依然是典型的“徐氏开脸”，此类开脸学者多认为融入画家本人面相特征，极富浪漫色彩，亦可视为画家情感宣泄的途径。
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